統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)《茶館》PPT課件下載，共18頁(yè)。
老舍（1899～1966） 現(xiàn)、當(dāng)代作家。 原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。 出生于一個(gè)貧民家庭。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀 話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù) 家”稱號(hào)。“文化大革命”初期因被 迫害而投湖自盡。
他的主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》《駱駝祥子》《牛王踢傳》《離婚》《四世同堂》等，中篇小說(shuō)《我這一輩子》、短篇小說(shuō)《月牙兒》等，話劇有《龍須溝》《方珍珠》《茶館》等。
《茶館》簡(jiǎn)介
1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍話 劇創(chuàng)作的最高成就。
作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的 興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描 寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不 同時(shí)代的、近50年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民 地半封建的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，達(dá)到 了作者預(yù)想的寫作意圖，即埋葬這三個(gè)可詛咒 的時(shí)代，宣告舊中國(guó)必將走向滅亡。
情節(jié)概括 表現(xiàn)的內(nèi)容
1. 農(nóng)民和城市貧民賣兒賣女
人民生活的苦難
1.太監(jiān)總管高價(jià)買妻
2.有錢人家為鴿子打架
3.信洋教的惡霸仗勢(shì)欺人
4.吃朝廷俸祿的旗人游手好閑
5.常四爺一句話引來(lái)牢獄之災(zāi)
黑暗勢(shì)力橫行霸道
第二幕情節(jié)概括
情節(jié)概括 表現(xiàn)的內(nèi)容
1.李三的困苦
2.難民的哀告
3.康順子的求工
1.巡警攤派索賄
2.大兵強(qiáng)取豪奪
人民生活的苦難
黑暗勢(shì)力橫行霸道魚肉百姓
3.特務(wù)蠻橫敲詐
4.地痞流氓的骯臟交易
1.勞動(dòng)人民樸素的愛(ài)國(guó)感情
1.常四爺憤世嫉俗參加義和團(tuán)
和反抗意識(shí) 2.松二爺軟弱無(wú)力回憶大清國(guó)
2.遺老遺少的哀嘆
第三幕情節(jié)概括
情節(jié)概括 表現(xiàn)的內(nèi)容
1. 茶館被人霸占、掌柜懸梁自盡
2. 名廚師在監(jiān)獄里蒸饅頭 人民生活更加困苦
3. 身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)
4. 秦仲義的工廠被搶走
5. 常四爺生活更加困苦
特點(diǎn)
1.小劉麻子和小唐鐵嘴的勾當(dāng)
2.龐四奶奶恐嚇掌柜交出康順子
3.小二德子上茶館抓人
惡棍的下一代更加猖狂
1.康大力、康大媽投奔解放區(qū) 新時(shí)代的曙光
茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
１．獨(dú)特的“卷軸式”平面結(jié)構(gòu)
《茶館》第二幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞 的近二十人，但這些人物沒(méi)有明顯的主次之分， 每個(gè)人的臺(tái)詞都不多，在茶館中一閃而過(guò)，各自 說(shuō)著自己的事情。劇中人物的語(yǔ)動(dòng)，都是截取他 們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起 來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開(kāi)。
茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
２．用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物
銜接：這一幕每一情節(jié)的發(fā)展既是單一的又與下 一個(gè)情節(jié)相銜接，如李三報(bào)怨活兒越來(lái)越多；王 利發(fā)的妻子也要求添人手，為康順子和大力的出 現(xiàn)作了鋪墊；王淑芬報(bào)怨時(shí)說(shuō)要關(guān)城門可菜還沒(méi) 買，又給常四爺送菜的戲做了鋪墊，這樣環(huán)環(huán)相 扣，使每一個(gè)情節(jié)相互連貫。
茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
２．用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物
穿插 ：
作者還善于利用人物的特定身份和特殊
情節(jié)造成交錯(cuò)穿插的效果。如劉麻子在茶館中與 逃兵做人口交易這見(jiàn)不得人的事，使他在有人出 現(xiàn)時(shí)不得不停止；王利發(fā)與崔久峰在這時(shí)出現(xiàn)， 對(duì)茶館生意說(shuō)來(lái)是完全正常的，于是打斷了劉麻 子的戲；崔久峰下場(chǎng)后，兩個(gè)老牌特務(wù)又上場(chǎng)敲 詐逃兵。這樣使一個(gè)情節(jié)恰到好處地終止，又使 劇情處于不斷發(fā)展中。
試比較《茶館》與《雷雨》結(jié)構(gòu)的不同 ？
茶館的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
3．《茶館》對(duì)戲劇”三一律”的發(fā)展
戲劇“三一律”原則是“行動(dòng)、時(shí)間、地點(diǎn)”一
致。《茶館》的地點(diǎn)可說(shuō)是一致的，情節(jié)完全在 裕泰茶館展開(kāi)。但時(shí)間卻是從清末到解放前夕， 前后五十年，大大超過(guò)了一晝夜，打破了“時(shí)間 一致性”規(guī)律。整個(gè)戲劇沒(méi)有一個(gè)能撫慰觀眾心 靈的完整的行動(dòng)，即沒(méi)有統(tǒng)一的劇情，沒(méi)有明顯 的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的階段性，也打破了 “行動(dòng)一致”的規(guī)律�！恫桊^》打破了戲劇的老 套子，顯示出“脫窠臼”的獨(dú)創(chuàng)性。
《茶館》獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格
人物語(yǔ)言的個(gè)性化
寓莊于諧、幽默風(fēng)趣、帶淚的笑
濃郁的北京地方色彩
從戲劇語(yǔ)言看人物特點(diǎn)
“你這是什么話呀？咱們的買賣要是越做越好，我能不給 你長(zhǎng)工錢嗎？”——對(duì)李三
添人得給工錢，咱們賺得出來(lái)嗎？我要是會(huì)干別的，可 是還開(kāi)茶館，我是孫子！——對(duì)妻子
走吧，我這兒不打發(fā)，還沒(méi)開(kāi)張！——對(duì)難民 別耽誤工夫！我自己還顧不了自己呢！——對(duì)難民
您等等！我這兒千真萬(wàn)確還沒(méi)開(kāi)張，這您知道！開(kāi)張后， 還得多麻煩您呢！得啦，您買包茶葉喝吧！您多給美言 幾句，我感恩不盡！——對(duì)巡警
老總們，讓我上哪兒找現(xiàn)洋去呢？——對(duì)大兵 我永遠(yuǎn)忘不了您這點(diǎn)好處！——對(duì)巡警 對(duì)！您圣明，我糊涂！——對(duì)巡警 您慢走！——對(duì)巡警
從戲劇語(yǔ)言看人物特點(diǎn)
托福！從牢里出來(lái)，不久就趕上庚子年，扶清滅洋，我 當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！鬧來(lái)鬧去，大清國(guó)到底 是亡了，該亡！我是旗人，可是我得說(shuō)公道話！現(xiàn)在， 每天起五更弄一挑子青菜，繞到十點(diǎn)來(lái)鐘就賣光。憑力 氣掙飯吃，我的身上更有勁了！什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵， 我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打仗呢！我是旗人，旗人也是中 國(guó)人哪！
再見(jiàn)吧，二位，盼著你們快快升官發(fā)財(cái)！
從戲劇語(yǔ)言看人物特點(diǎn)
王掌柜，你好？太太好？少爺好？生意好？
怎么樣？我想大哭一場(chǎng)！看見(jiàn)我這身衣裳沒(méi)有 ？我還像個(gè)人嗎？
誰(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢？可是，誰(shuí)要咱們旗人呢 ？想起來(lái)呀，大清國(guó)不一定好啊，可是到了民國(guó) ，我挨了餓！
我餓著，也不能叫鳥(niǎo)兒餓著！（有了點(diǎn)精神）你 看看，看看，多么體面！一看見(jiàn)它呀，我就舍不 得死啦！
我看見(jiàn)您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒 ！不能不請(qǐng)安！
您說(shuō)得對(duì)！四爺，走吧！
從戲劇語(yǔ)言看時(shí)代特點(diǎn)
哼！皇上沒(méi)啦，總算大改良吧？可是改來(lái)改去， 袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后，天下大亂， 今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著 我的小辮兒，萬(wàn)一把皇上改回來(lái)呢！
人家給咱們改了民國(guó)，咱們還能不隨著走嗎？
改良！改良！越改越?jīng)�，冰涼�?/p>
難說(shuō)！很難說(shuō)！你看，今天王大帥大李大帥，明 天趙大帥又打王大帥。是誰(shuí)叫他們打的？
幽默的語(yǔ)言風(fēng)格
“改良、改良，越改越?jīng)?rdquo; （李三）
“兩個(gè)強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)” （唐鐵嘴）
“有不打仗的新聞沒(méi)有” （王利發(fā)）
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